特價搶購我的觀看之道年終慶

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內容簡介: 博客來博客來網路書局 從1978年起,自然主義式的再現藝術越來越讓霍克尼感到束手束腳,其限制性和諸多缺陷越來越讓他不耐煩。霍克尼總是抵制把藝術分為具象和抽象這種愚蠢的二分法,他認為「一切藝術都是抽象藝術」,再現從來就不是對外部世界的復制,一切再現,盡管風格有差異,都以感知和概念的假設與慣例為基礎。與此同時,霍克尼痛恨自己的風格被模式化,雖然他的風格大受歡迎,他卻不願意重復可預測的霍克尼式圖像。他挑戰了過去被誤以為真實的攝影(攝影雖然是機械記錄,但它也不能擺脫對空間感知的特定預設,而且其含義並非絕對客觀中立),並對各種不同的空間再現方式,對采用新技術「復制」藝術的豐富可能性,都興趣盎然,為之興奮。他對空間再現具有莫大的好奇心,對之反復實驗,因為空間是一切再現形式的精髓。作為這種好奇心的補充,霍克尼越來越頻繁地從事舞台設計,舞台設計本身就是一門將制造錯覺與三維性結合在一起的藝術。

霍克尼的脾氣是完全不在乎別人說他天真。作為一名藝術家,他相信任何事都不能想當然,任何事他都必須親自探索。他對空間再現的研究和實驗,包括其涉及到的更廣泛的意義,以及他對復制的含義等問題的關注,都不是哲學家會思考的問題,而是一位工作中的藝術家思考的問題。他的探索具有兒童般純真的好奇。他對藝術界狹隘、多變、時髦的風氣毫無興趣,只顧走自己的路,這倒不是因為他刻意要擺出一副原創性的姿態,而是因為他總是站在藝術家的立場上,對「更廣闊的視角」,對未知的宇宙,滿懷真摯的興趣和熱愛。因為這個原因,本書不僅按年代編博客來書店排了霍克尼的作品,同時也追溯了他創作中的道德和智性思考,它們當然和作品分不開。

大衛·霍克尼或許是我們這個時代最被關注、很受歡迎的藝術家之一。他的作品幾乎涵蓋一切媒介,從油畫、素描、舞台設計直到攝影和版畫印刷。而且他在這些媒介上都有所拓展。他是暢銷著作《隱秘的知識——重新發現西方繪畫大師的失傳技藝》的作者,該書同樣由浙江人民美術出版社引進、出版。

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  • 作者: (英)大衛·霍克尼
  • 出版社:浙江人民美術出版社
  • 出版日期:2017/01/01
  • 語言:簡體中文

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內容來自YAHOO新聞

"無竿事件"田協挨轟 陳鴻傑駁指責

不少田徑人更加團結,前跳高國手陳鴻傑PO文表示,秘書長勞心勞力13年不支薪,為田徑界無私付出,連當事人葉耀文也PO文也改口表示,他感謝田協的照顧。

學生拿起竿子奮力練習,一旁教練陳鴻傑仔細指導,對跳高選手選手來說,竿子是第二生命,身為前跳高國手,陳鴻傑更是清楚這一點。

我國小將出國比賽,沒竿可比,田協遭眾人撻伐,陳鴻傑萬般不捨。

田徑教練陳鴻傑:「因為這是竿子的問題,他出來道歉,讓我們很多基層教練就是心很痛,但是田協或許有錯,但我相信經過接下來一些SOP,未來這些事情要發生,我覺得幾乎不可能。」

陳鴻傑說,田協秘書長王景成不是公務員,13年來在田協沒有領半毛薪水,為田徑界勞心勞力,如果沒有他的付出跟支持,台灣田徑不會成長到如此地步,字字句句都在為秘書長叫屈。

田徑教練陳鴻傑:「他這13年來不支薪,然後默默幫我們田徑運動付出,因為他對田徑的努力,對基層運動的推展,原本他可以4年就退休。」

就連本來滿腹委屈的葉耀文也改口說,其實從頭到尾我與家人,真的真心由衷的感謝協會對我們選手的照顧與付出,而且協會真的非常積極的處理竿子的問題,也提到在我還沒有出國之前,秘書長就另外再買2隻竿子了,陳鴻傑要他休息,不要管大人的事情,只要專心拼奧運冠軍,也強調不希望這一次的問題,抹煞田協多年的努力,不過也因為一場竿子風波,反而讓田徑界更加團結緊密。(民視新聞賴國彬、宮仲毅、劉俐均台北報導)

新聞來源https://tw.news.yahoo.com/無竿事件-田協挨轟-陳鴻傑駁指責-104522078.html

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

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